應(yīng)該是雕塑藝術(shù)！

商周時(shí)期雕塑藝術(shù)的發(fā)展，其實(shí)與青銅鑄造業(yè)的發(fā)達(dá)有關(guān)，冶煉青銅，為雕刻提供了銳利的青銅工具。鑄造銅器必先造范，有利于造型藝術(shù)的發(fā)展。做器物模型，須先雕刻，從而為雕刻藝術(shù)開(kāi)辟了廣闊的天地。

17.18世紀(jì)荷蘭風(fēng)景畫(huà) 人物畫(huà) 風(fēng)俗畫(huà)的畫(huà)家

17世紀(jì)的荷蘭畫(huà)派尤為重要。雖
然在其他時(shí)期也有一些值得提起的畫(huà)派和畫(huà)家，可是唯
獨(dú)在17世紀(jì),荷蘭畫(huà)派作為一個(gè)整體,才以其巨大的規(guī)模
和成就,對(duì)整個(gè)西方美術(shù)的發(fā)展,產(chǎn)生過(guò)意義深遠(yuǎn)的影響。
17世紀(jì)為荷蘭繪畫(huà)的黃金時(shí)代。革命的勝利促使經(jīng)濟(jì)和
文化的欣欣向榮。這個(gè)新興國(guó)家是當(dāng)時(shí)歐洲先進(jìn)思想中
心之一。荷蘭畫(huà)家們懷著民族自豪感。用寫(xiě)實(shí)手法在作
品中表現(xiàn)祖國(guó)的人民生活和自然風(fēng)景等。繪畫(huà)終于擺脫
對(duì)宮廷貴族和天主教會(huì)的依附，開(kāi)始為新興的市民階級(jí)
服務(wù)。隨著繪畫(huà)市場(chǎng)和畫(huà)商的出現(xiàn)，繪畫(huà)成為市場(chǎng)上的
商品。為滿足市民的生活和審美需要，繪畫(huà)的品種較之
以往大為擴(kuò)充。除宗教歷史畫(huà)和肖像畫(huà)外，風(fēng)俗、風(fēng)景、
靜物和動(dòng)物畫(huà)也發(fā)展為重要畫(huà)種。17世紀(jì)荷蘭最重要的
畫(huà)家為倫勃朗、F.哈爾斯、J.維米爾及J.van雷斯達(dá)爾。
當(dāng)時(shí)，荷蘭多數(shù)城市中繪畫(huà)藝術(shù)均相當(dāng)發(fā)達(dá)，其中最發(fā)
達(dá)的為阿姆斯特丹、哈勒姆和代爾夫特。不過(guò)，就諸畫(huà)
派來(lái)說(shuō)，地區(qū)之間的差異并不像品種之間的差異那樣地
來(lái)得明顯。除前述4位畫(huà)家以外,屬于不同畫(huà)種的還有許
多藝術(shù)成就不等的畫(huà)家，他們被稱為荷蘭小畫(huà)派。
風(fēng)俗畫(huà) 17世紀(jì)荷蘭風(fēng)俗畫(huà)不像文藝復(fù)興時(shí)代畫(huà)家
那樣地往往通過(guò)宗教題材來(lái)反映現(xiàn)實(shí)生活，而是直接地
以非理想化的手法來(lái)如實(shí)地反映市民和農(nóng)民的日常生活。
這類風(fēng)俗畫(huà)大致包括兩類內(nèi)容：農(nóng)民題材和反映市民生
活的所謂時(shí)裝題材。前者繼承和發(fā)展了16世紀(jì)P.勃魯蓋
爾的繪畫(huà)傳統(tǒng)。可能是哈爾斯的兩個(gè)弟子A.布魯威爾和
A.van奧斯塔德的作品,取材農(nóng)民生活。布魯威爾的油畫(huà)
幅面雖小，但由于注意整體關(guān)系和畫(huà)面氣氛，因而畫(huà)中
形體顯得厚重而樸實(shí)。他生前先后活躍于荷蘭和佛蘭德
斯兩地，但主要是佛蘭德斯畫(huà)家。奧斯塔德的風(fēng)俗畫(huà)有
類似長(zhǎng)處，其畫(huà)面情緒比較風(fēng)趣和樂(lè)觀，不像布魯威爾
的油畫(huà)那樣地往往帶有悲愴感。
布魯威爾：《醉漢打架》
從事時(shí)裝畫(huà)的有在萊頓工作的畫(huà)家G.道。他在20～
30年代從倫勃朗習(xí)畫(huà)，后來(lái)形成自己的畫(huà)風(fēng)。其作品往
往表現(xiàn)少數(shù)幾個(gè)人物處身于室內(nèi)，壁上有一扇窗子，并
有布幔、書(shū)本、樂(lè)器等道具。這類作品幅面不大，但相
當(dāng)精致，并注意光線的表現(xiàn)，為精致畫(huà)派的精品。N.馬
斯于40年代末至阿姆斯特丹受業(yè)于倫勃朗門下。他的那
些表現(xiàn)老嫗在祈禱或瞌睡的時(shí)裝畫(huà)，曾風(fēng)行一時(shí)。G.梅
曲活躍于萊頓和阿姆斯特丹，擅長(zhǎng)于描繪中產(chǎn)者安逸而
寧?kù)o的家庭生活。他的室內(nèi)情景畫(huà)在技法上相當(dāng)細(xì)膩精
巧，比較接近于維米爾的作品。G.泰博赫跟同時(shí)代其他
許多荷蘭畫(huà)家不一樣，曾在許多歐洲國(guó)家旅行，識(shí)多見(jiàn)
廣，不屬于任何一個(gè)地方流派。所繪的那些反映市民階
級(jí)上層分子悠閑生活的時(shí)裝畫(huà)，生前很受買主歡迎。他
尤其擅長(zhǎng)于細(xì)膩地表現(xiàn)富裕人家婦女衣著的質(zhì)感。J.斯
滕則兼畫(huà)農(nóng)民題材油畫(huà)和時(shí)裝油畫(huà)，是一位有成就的風(fēng)
俗畫(huà)家。
荷蘭風(fēng)俗畫(huà)家中最杰出的，為代爾夫特的兩位畫(huà)家：
維米爾和P.de霍赫。可是，維米爾生前卻不像泰博赫和
梅曲那樣受市民們歡迎，由于賣不出畫(huà)而在負(fù)債累累之
中死去。他的風(fēng)俗畫(huà)富有生活情趣，并在藝術(shù)處理上顯
示出宏大的氣派。霍赫自1653年起定居代爾夫特，在那
兒完成了他的一些最佳作品。
肖像畫(huà) 早在16世紀(jì)末，尼德蘭北方諸省就已有其
本身的肖像畫(huà)傳統(tǒng)了。北方畫(huà)家C.凱特爾和J.van斯科勒
爾在力求擺脫風(fēng)格主義肖像畫(huà)程式的束縛的同時(shí)，形成
了比較寫(xiě)實(shí)的畫(huà)風(fēng)。凱特爾及其追隨者們還發(fā)展了尼德
蘭早先就有的團(tuán)體肖像畫(huà)傳統(tǒng)。這些畫(huà)家乃是17世紀(jì)荷
蘭肖像畫(huà)藝術(shù)的先驅(qū)。
哈爾斯：《笑的騎士》
17世紀(jì)荷蘭肖像畫(huà)最興旺的地區(qū)為哈勒姆和阿姆斯
特丹。哈爾斯為17世紀(jì)初荷蘭最有名的肖像畫(huà)家。他畫(huà)
中的人物不再是類型化而是個(gè)性化的。其早年作品充滿
樂(lè)觀主義精神，尤其能準(zhǔn)確而生動(dòng)地表現(xiàn)人物臉部從微
笑轉(zhuǎn)化為大笑過(guò)程中的剎那間表情。其團(tuán)體肖像畫(huà)刻畫(huà)
了因人而異的性格特征,神態(tài)自然,構(gòu)圖生動(dòng)，克服了上
一世紀(jì)團(tuán)體肖像畫(huà)程式那種畫(huà)面過(guò)于擁擠、人物表情呆
板的缺點(diǎn)。倫勃朗的肖像畫(huà)則往往更深刻地揭示了各式
各樣人物豐富而復(fù)雜的內(nèi)心世界。除繪制肖像畫(huà)外，倫
勃朗還精于制作其他體裁的油畫(huà)，從而展現(xiàn)了他作為同
時(shí)代荷蘭畫(huà)家中最杰出的繪畫(huà)大師的多方面才能。
倫勃朗：《戴頭盔的人》
風(fēng)景畫(huà) 15～16世紀(jì),風(fēng)景畫(huà)在北歐已有所發(fā)展,可
是人們只把它看成是次要畫(huà)種。直到17世紀(jì)，荷蘭風(fēng)景
畫(huà)家們跟法國(guó)風(fēng)景畫(huà)家克洛德·洛蘭等一起，才使風(fēng)景
畫(huà)演變?yōu)橹匾?huà)種之一。
17世紀(jì)最初10年中，荷蘭風(fēng)景畫(huà)仍然明顯地受到16
世紀(jì)樣式主義風(fēng)景畫(huà)程式的影響，在構(gòu)圖方面往往采用
較高的地平線,遠(yuǎn)景為幻想出來(lái)的山脈,而遠(yuǎn)近感則以程
式化的色彩來(lái)表達(dá),即前景為褐色,中景為綠色，遠(yuǎn)景為
藍(lán)色。1612年，兩位風(fēng)景畫(huà)家E.van de費(fèi)爾德和H.P.塞
赫斯參加了哈勒姆畫(huà)家同業(yè)公會(huì)。他倆發(fā)展了荷蘭風(fēng)景
畫(huà)藝術(shù)的寫(xiě)實(shí)傾向。例如，費(fèi)爾德的風(fēng)景畫(huà)在構(gòu)圖方面
把地平線壓低，并廢棄程式化的用色方法，使整個(gè)畫(huà)面
顯得透視合理，空間感強(qiáng)，色調(diào)富有真實(shí)感。費(fèi)爾德的
弟子霍延，J.J.van 在20年代中畫(huà)風(fēng)酷似其師，后來(lái)青
出于藍(lán)，形成獨(dú)特的風(fēng)格，在畫(huà)中逼真、細(xì)膩而流暢地
表現(xiàn)了對(duì)光線與空氣的感受。他所留下的幾千幅油畫(huà)和
素描真實(shí)而動(dòng)人地記錄了當(dāng)年荷蘭的運(yùn)河、港灣以及萊
茵河地區(qū)的風(fēng)景。
雷斯達(dá)爾家族的成員們對(duì)荷蘭風(fēng)景畫(huà)的發(fā)展作出了
重要貢獻(xiàn)。他們中間,J.van雷斯達(dá)爾尤其使荷蘭風(fēng)景畫(huà)
發(fā)展到了頂峰。他除繼承和發(fā)展前輩風(fēng)景畫(huà)家在表達(dá)光
線和空氣感方面的成就外，還有意識(shí)地強(qiáng)調(diào)整個(gè)畫(huà)面的
結(jié)構(gòu)感。他擅長(zhǎng)于畫(huà)樹(shù)和渲染畫(huà)面氣氛。人們形容他的
風(fēng)景畫(huà)為“史詩(shī)式”的。他的弟子中以M.霍貝瑪最有名。
費(fèi)爾德家族中的另一個(gè)成員小W.van de費(fèi)爾德和J.
van de卡佩勒以擅長(zhǎng)于繪制海景畫(huà)而出名。這類海景畫(huà)
對(duì)18世紀(jì)的英國(guó)風(fēng)景畫(huà)產(chǎn)生過(guò)較大的影響。
靜物畫(huà)與動(dòng)物畫(huà) 早在15世紀(jì)，尼德蘭畫(huà)家們，如
凡·愛(ài)克兄弟等即有善于表現(xiàn)各種物質(zhì)特性的傳統(tǒng)和興
趣。他們所描繪的金屬、絲絨、玻璃等具有逼真的質(zhì)感。
可是，這些東西過(guò)去只被用作宗教畫(huà)或肖像畫(huà)中的道具
或背景。直到17世紀(jì)，靜物畫(huà)才成為重要的繪畫(huà)樣式之
一。它在荷蘭的發(fā)展，也由于當(dāng)時(shí)荷蘭市民對(duì)于來(lái)之不
易的安寧富足的小康之家，產(chǎn)生出由衷的喜歡。他們?cè)?
生活享受方面追求豐裕的飲食和考究的餐具，此外，還
注意美化生活環(huán)境，如種植郁金香等花木。荷蘭靜物畫(huà)
的繁榮，看來(lái)正是為了滿足他們的生活要求。哈勒姆畫(huà)
家P.克拉斯和W.C.海達(dá)所首創(chuàng)的“早餐桌圖畫(huà)”，在色
調(diào)方面接近于霍延的風(fēng)景畫(huà)，把光線與空氣的感覺(jué)表現(xiàn)
得清新而透徹；而在構(gòu)圖方面，則強(qiáng)調(diào)各種餐具、用具
的形式和質(zhì)感之間的對(duì)比，畫(huà)中的錫□器皿、瓷器、玻
璃器、布、陶碗、煙斗以及各種食品和野味，均顯得極
為逼真。其他靜物畫(huà)家也各有專長(zhǎng),如A.van貝耶倫畫(huà)海
水產(chǎn)品，J.韋尼克斯畫(huà)獵獲的禽獸，M.洪德庫(kù)特畫(huà)鳥(niǎo)等。
荷蘭花卉畫(huà)家根據(jù)水彩寫(xiě)生來(lái)繪制油畫(huà)，同一幅花卉油
畫(huà)中有時(shí)出現(xiàn)屬于不同季節(jié)的多種花卉。而在動(dòng)物畫(huà)方
面，則有一批擅長(zhǎng)描繪牛、馬、羊之類牲畜的畫(huà)家。
宗教、神話與歷史畫(huà) 這類油畫(huà)在荷蘭雖然不像過(guò)
去那樣發(fā)達(dá)，但17世紀(jì)時(shí)并未絕跡。烏德勒支畫(huà)派便以
繪制意大利式的風(fēng)格主義宗教畫(huà)而出名。此外，倫勃朗、
維米爾等也曾從事于宗教畫(huà)創(chuàng)作。
18世紀(jì)，荷蘭繪畫(huà)缺乏創(chuàng)新精神。18與19世紀(jì)之交，
荷蘭繪畫(huà)受法國(guó)美術(shù)影響，新古典主義和浪漫主義曾風(fēng)
行一時(shí)。19世紀(jì)中葉，J.伊斯拉埃爾斯等以其寫(xiě)實(shí)而帶
有社會(huì)批判性質(zhì)的油畫(huà)，振興荷蘭繪畫(huà)藝術(shù)。70年代起，
伊斯拉埃爾斯定居海牙，成為海牙畫(huà)派的首領(lǐng)之一。J.
B.戎金長(zhǎng)期客居巴黎，是法國(guó)印象主義繪畫(huà)的先驅(qū)。而
后印象主義畫(huà)家V.凡高則由于其藝術(shù)成就而獲得巨大世
界聲譽(yù)。20世紀(jì)中，荷蘭畫(huà)家中的知名人士有野獸主義
畫(huà)家K.van童根、象征主義畫(huà)家J.T.托羅普、風(fēng)格派畫(huà)家
P.蒙德里安等。
凡高：《圣馬利的漁船》
建筑 荷蘭獨(dú)立革命前后，這里沒(méi)有建造過(guò)大教堂
和大宮殿，而是忙著建造市政廳、交易所、錢莊、行會(huì)
大樓等。17世紀(jì)中葉，荷蘭建筑在歐洲唯理主義哲學(xué)的
影響下，形成了自身的古典主義樣式，這種樣式曾為英、
法兩國(guó)的一部分民用建筑所模仿。18世紀(jì)中葉起，荷蘭
經(jīng)濟(jì)衰退，建筑事業(yè)不太發(fā)達(dá)。1857年在阿姆斯特丹最
先出現(xiàn)了鋼材結(jié)構(gòu)的建筑物。19世紀(jì)末，建筑師H.P.貝
拉赫強(qiáng)調(diào)以功效的觀點(diǎn)來(lái)構(gòu)造建筑。他所設(shè)計(jì)的實(shí)用樣
式掀起了荷蘭建筑的革新運(yùn)動(dòng)，其代表作為阿姆斯特丹
證券交易所。這類建筑對(duì)以后西方現(xiàn)代派建筑產(chǎn)生過(guò)較
大影響。
雕塑 荷蘭在肖像雕刻和陵墓雕刻方面有其成就和
自身的傳統(tǒng)，但國(guó)際影響不大。20世紀(jì)前半期，雕塑家
J.安德里森和H.M.韋澤拉爾等所制作的一些肖像雕刻和
戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念碑，表達(dá)出高雅而莊重的氣派。此外，20世紀(jì)
的荷蘭，抽象雕塑曾風(fēng)行一時(shí)。