花兒為什么這樣紅舞蹈轉了8圈。根據查詢(xún)相關(guān)資料顯示：花兒為什么這樣紅是超經(jīng)典的維族舞，最美妙之處就是轉圈圈，共轉了8圈。

舞蹈花兒為什么這樣紅的歷史背景

作曲家雷振邦先生的電影音樂(lè )常以民間音樂(lè )素材構成音樂(lè )主題，也有根據民歌改編發(fā)展的，所以具有濃郁的民族風(fēng)格和地區特色。《花兒為什么這樣紅》本來(lái)是一首古老的塔吉克族民歌，后來(lái)由雷振邦先生改編成電影《冰山上的來(lái)客》插曲。插曲表現的是電影故事中，一名駐守新疆唐古拉山的解放軍邊防戰士，同當地一名姑娘的一段愛(ài)情故事。主要參考了一首古老的塔吉克族民間歌曲《古力碧塔》。《古力碧塔》講述的是一名為商人趕腳的塔吉克青年，愛(ài)上了喀布爾城的一位公主，但遭到了反對，青年只能順著(zhù)古絲綢之路流浪，把優(yōu)美凄涼的歌聲傳遍了所有他路經(jīng)的地方，最后傳回到帕米爾高原他的故鄉。

桃李杯獲獎作品:花兒為什么這樣紅

寧夏歌舞團的原創(chuàng )大型民族舞劇《花兒》,是其創(chuàng )作團隊歷時(shí)三年精心打造的一部劇目。自2006年開(kāi)始,到2010年進(jìn)國家大劇院演出,該劇在創(chuàng )意策劃、劇本形成、劇目排練過(guò)程中多次進(jìn)行了調查研究與研討,僅劇本就6易其稿。期間,寧夏把舞劇《花兒》列入自治區重大精品創(chuàng )作規劃,全力保證和推動(dòng)。該劇還邀請總政的舞蹈編導張繼鋼和作曲家趙季平加盟,擔任該劇的總編導和作曲,張宗燦、丁穎、鞠毅、宋立分別擔任編劇、執行編導、舞美及服裝設計,中國愛(ài)樂(lè )樂(lè )團演奏,譚晶、王宏偉、雷佳等參加了伴唱。總政歌舞團青年舞蹈家谷亮亮擔任男主角。這種強強聯(lián)合的創(chuàng )作團隊,為舞劇《花兒》創(chuàng )作和成功推出提供了保證。
《花兒》是一部高質(zhì)量的劇作。它以繽紛的想象和浪漫的表達,講述了一個(gè)大西北黃土地上,回族歌手花兒和牧羊人羊哥的忠貞愛(ài)情故事,凸顯了生靈共愛(ài)、返璞歸真、人與自然和諧相處的崇高主題。全劇由序“花兒開(kāi)了”和“花兒俊了”、“花兒黃了”、“花兒紅了”、“花兒謝了”及尾聲“永遠的花兒”組成,在創(chuàng )作理念、表現手法上達到了思想與藝術(shù)審美之間張力的融合統一。該劇將寧夏“花兒”、回族舞蹈和浪漫故事融于一體,通過(guò)精心提煉的舞蹈語(yǔ)言,生動(dòng)塑造了追求真愛(ài)的回族歌手花兒和不畏強暴的牧羊人羊哥,以及忠誠的“一撮黑”、可愛(ài)的小羊、強勢兇殘的草大等人物形象。其中一些舞段,如金色湯瓶的純凈、回族踏腳的粗獷、群羊歡舞的壯觀(guān)、生命搖籃的秀美以及“花兒”歌會(huì )的喧騰等,都給觀(guān)眾留下深刻印象。貫穿全劇的三段愛(ài)情雙人舞,發(fā)展并拓展了回族舞蹈語(yǔ)匯,風(fēng)格樸實(shí),韻律獨特,為塑造舞劇人物形象發(fā)揮了重要作用,成為一部地道的屬于寧夏也屬于中國的舞劇。
舞蹈語(yǔ)言新穎別致
作為帶有些許寓言色彩的民族舞劇,它的舞蹈語(yǔ)言的確立與定位至關(guān)重要。我驚喜地看到《花兒》的編導在繼承回族舞蹈原有語(yǔ)言基礎上,力求創(chuàng )新發(fā)展。他們將回族舞蹈的元素與現代舞蹈的表現手法不露痕跡地融合在一起,使舞蹈語(yǔ)言既有回族舞蹈的神韻,又富有現代舞蹈的氣息,大大增強了舞蹈語(yǔ)言的張力和感染力。編導們有著(zhù)強烈的角色與情感意識,根據不同的角色確定符合各自身份的舞蹈語(yǔ)言,以角色的情感變化軌跡為依據,尋找動(dòng)情點(diǎn),寓情于舞,以舞抒情,情與舞水乳交融,由此便有了賞心悅目的漂亮舞段。
舞劇中的雙人舞編得精致耐看,頗具情感的舞蹈語(yǔ)言,富于個(gè)性的舞蹈造型,流暢的動(dòng)作銜接,細膩傳神地將花兒與羊哥纏綿深情的生死戀情一覽無(wú)余地展現出來(lái)。你甚至能聽(tīng)到他們情意綿綿的輕聲漫語(yǔ)和海誓山盟,能解讀到情到深處的兩情相悅,更能體會(huì )到生離死別的揪心扯肺。舞蹈編排中,我尤為欣賞托舉中羊鏟的運用,羊鏟本是牧羊人平日里趕羊、喚羊、鏟羊糞的勞動(dòng)工具,雙人舞中卻巧妙地把羊鏟作為托舉的支點(diǎn),當羊哥雙手握鏟將雙腳踏于鏟上的花兒向前平舉起時(shí),花兒的身體大幅度傾斜于其肩,托起的花兒似展翅欲飛的鳳凰,隱喻著(zhù)相戀的人兒對幸福的憧憬和向往;呈大八字步狀挺立的羊哥夯實(shí)而穩健,他移步轉動(dòng),似乎在顯示力量之美。陰柔之美與陽(yáng)剛之美組成流動(dòng)的雕塑,給人的視覺(jué)以巨大的沖擊。羊鏟的使用可謂一箭雙雕,既交代了人物的身份,又創(chuàng )造出新穎別致的舞姿造型,成功地塑造出了不同凡響的“這一個(gè)”。