2008年9月上海音樂(lè )出版社出版
一、內容介紹
《當代中國十大舞劇賞析》收錄了21世紀前后誕生的中國最具影響力的十部舞劇，其中包括擔任2008北京奧運會(huì )開(kāi)閉幕式總導演的張藝謀、張繼鋼、陳維亞的舞劇作品《大紅燈籠高高掛》《野斑馬》《大夢(mèng)敦煌》；包括著(zhù)名舞蹈演員楊麗萍攜民間舞蹈藝人編導表演的原生態(tài)舞蹈詩(shī)《云南映像》；還包括以曹誠淵、應萼定、林懷民為代表的港澳臺地區的舞作《蘭陵王》《澳門(mén)新娘》《水月》，如此宏大的地域跨度和高質(zhì)量舞蹈作品的選擇填補了國內舞蹈著(zhù)作領(lǐng)域之空白。
作者張莉為舞蹈理論界新秀，具有扎實(shí)的理論功底和豐富的舞學(xué)積淀，文字清新而流暢。書(shū)中不乏作者獨特視角里對十部舞劇不同特質(zhì)的剖析，闡釋了舞劇結構、舞蹈語(yǔ)言等方面的個(gè)性藝術(shù)特征，還難能可貴地記述了作者與編導的對話(huà)，真實(shí)地呈現編導的藝術(shù)理念和創(chuàng )作歷程，具有一定的收藏價(jià)值。考慮閱讀雅俗共賞的需要，作者深入淺出地將專(zhuān)業(yè)理論語(yǔ)言化為通俗易懂的文字，力求為專(zhuān)業(yè)人士提供有價(jià)值的參考，也可成為普通讀者了解欣賞舞蹈藝術(shù)的一把鑰匙。同時(shí)，此書(shū)采用圖文并茂的排版形式，配以大量賞心悅目的舞蹈圖片，增強了書(shū)籍的可讀性和可視性。
中國藝術(shù)研究院舞蹈研究所所長(cháng)羅斌先生為此書(shū)作序并給予高度評價(jià)。
二、《當代中國十大舞劇賞析》目錄
1、大象無(wú)形的至高藝術(shù)境界《水月》 編導：林懷民
2、現代與民俗交匯的情境舞劇《媽勒訪(fǎng)天邊》 編導：丁偉
3、戲劇舞劇回歸之作《大夢(mèng)敦煌》 編導：陳維亞
4、追求舞蹈形式獨立美學(xué)價(jià)值的舞劇《野斑馬》 編導：張繼鋼
5、營(yíng)造場(chǎng)效應的舞劇《澳門(mén)新娘》 編導：應萼定
6、21世紀中國芭蕾舞劇探索之作《大紅燈籠高高掛》 導演：張藝謀
7、塑造群像精神的意識流舞劇《紅梅贊》 編導：楊威
8、原生態(tài)歌舞的詩(shī)篇《云南映像》 編導：楊麗萍
9、市場(chǎng)為主導的產(chǎn)業(yè)舞劇《霸王別姬》 編導：趙明
10、古希臘悲劇式的舞劇《蘭陵王》 編導：曹承淵

舞蹈鑒賞的目錄

緒論 用眼睛捕捉生命的怦動(dòng)之美
第一節 舞蹈鑒賞之魅力
第二節 舞蹈鑒賞之缺憾
一、人體動(dòng)作的舞蹈語(yǔ)言
二、手舞與足蹈的語(yǔ)言缺陷
三、舞劇的敘述缺陷
第三節 舞蹈鑒賞之收獲
一、舞蹈鑒賞的德育功能
二、舞蹈鑒賞的文化傳承和智育功能
三、舞蹈鑒賞的心育功能
四、舞蹈鑒賞的美育功能
五、舞蹈鑒賞的創(chuàng )新功能
第一章 蔚為大觀(guān)的用“舞”之地
第一節 舞劇鑒賞概說(shuō)
第二節 愛(ài)情在舞劇中化蝶永生
一、雌雄“天鵝”競爭歌――《天鵝湖》
二、人鬼世界的經(jīng)典愛(ài)情――《吉賽爾》
三、舞蹈靈感向電影借鑒――《大紅燈籠高高掛》
四、沙漠中的“視覺(jué)盛宴”――《大夢(mèng)敦煌》
五、自由愛(ài)情的殉葬者――《羅密歐與朱麗葉》及《―把酸棗》
六、陰霾簇動(dòng)下的惶恐愛(ài)情――《原野》
七、混沌糾纏的愛(ài)情訣別――《雷和雨》
第三節 戰爭在舞劇中嘶喊爭鳴
一、宏大敘事下的戰火嘶鳴――《小刀會(huì )》《紅色娘子軍》《白毛女》《閃閃的紅星》《斯巴達克》
二、硝煙彌漫中的自我呻吟――《紅梅贊》《南京1937》《風(fēng)雨紅棉》
第四節 民族風(fēng)在舞劇中饕餮絕美
一、煌煌中華――《絲路花雨》
二、血液的執著(zhù)――《寶蓮燈》及《媽勒訪(fǎng)天邊》
三、原生魅影――《云南映象》
四、民族音畫(huà)――《八桂大歌》及《媽祖》
五、民族功夫風(fēng)――《風(fēng)中少林》
六、捍衛民族獨立的贊歌――《紅河谷》
第五節 思維嘗試
第二章 滴水匯海勝之以“圖”
第一節 群舞鑒賞概說(shuō)
第二節 舞作品讀
一、中國當代舞的緣起與發(fā)展――《走、跑、跳》、《穿越》和《士兵與槍》
二、中國古典舞“身韻”的言說(shuō)――《黃河》
三、閃古爍今，源遠流長(cháng)――《踏歌》
四、水幕詩(shī)話(huà)江南韻――《小城雨巷》
五、無(wú)處不圓――《頂碗舞》
六、舞臺上的“生活”――《紅珊瑚》
七、鄉土情――《剪紙姑娘》
八、舞戲合璧――《俏花旦》
九、一抹生命的光芒――《一片羽毛》
十、關(guān)于水的遐想――《水姑娘》
十一、掀起蓋頭見(jiàn)“樸質(zhì)”――《掀起你的蓋頭來(lái)》
十二、奔跑的“飛”舞一《壯族大歌》
十三、美不勝收山與水――《走在山水間》
十四、熠熠生輝、千手震撼――《千手觀(guān)音》
十五、滴水匯海、勝之以圖――《小溪?江河?大海》
十六、大愛(ài)無(wú)疆、簡(jiǎn)約生輝――《中國媽媽》
十七、風(fēng)格鑄就永恒――《小白樺》
十八、人生不是夢(mèng)，歲月才如歌――《歲月如歌》
十九、悲壯且震撼――《長(cháng)城》
二十、血與火中的詩(shī)境――《那一片蘆蕩》
二十一、“垓下”悲歌――《垓下雄魂》
二十二、古韻舞風(fēng)――《霓裳羽衣舞》
第三節 思維嘗試
延伸對比閱讀――《長(cháng)城》的另一種鑒賞視角
第三章 美在“打破”之間
第一節 三人舞鑒賞概說(shuō)
第二節 舞作品讀
一、真情藏于搖籃――《牛背搖籃》
二、霓裳羽衣舞斷魂，長(cháng)生殿中筑墓臺――《大唐貴妃》
三、傣家小妹多彩的夢(mèng)――《邵多麗》
四、情趣橫生花為媒――《小伙?四弦?馬櫻花》
五、樂(lè )動(dòng)舞，舞動(dòng)情――《高原女人》
六、手足親情、刻骨銘心――《我的兄弟姐妹》
七、巾幗英豪、流芳百世――《金山戰鼓》
八、母子相隔兩世間――《母親》
九、人生如棋，各就其位――《位子》
第三節 思維嘗試
延伸對比閱讀――《小伙?四弦?馬櫻花》的另一種鑒賞視角
第四章 身體的“握手”
第一節 雙人舞鑒賞概說(shuō)
第二節 舞作品讀
一、不一樣的“一起走”――《出走》和《同行》
二、心靈之握――《牽手》
三、血鑄戰友情――《士兵兄弟》
四、生命的相伴――《兩棵樹(shù)》和《藤枝葉》
五、相濡以沫夕陽(yáng)情――《老伴》和《咱爸咱媽》
六、天上人間姐妹情――《青蛇與白蛇》
七、“型”的骨骼，“韻”的血脈――《萋萋長(cháng)亭》
八、香音長(cháng)繞舞蹁躚――《飛天》
九、草原風(fēng)情畫(huà)――《牧歌》
十、大喜之際悲更切――《新婚別》
十一、我的雙手托起你的夢(mèng)――《師徒春秋》
十二、現代都帝隋感的“迷茫”――《唉，無(wú)奈》
第三節 思維嘗試
延伸對比閱讀一――《牧歌》的另一種鑒賞視角
延伸對比閱讀二――《青蛇與白蛇》的另一種鑒賞視角
第五章 當身體無(wú)以憑借……
第一節 獨舞鑒賞概說(shuō)
第二節 舞作品讀
一、兩番巾幗競紅裝――《木蘭辭》及《木蘭歸》
二、海鷗飛處海浪生――《海浪》
三、滾滾江水成歸宿――《江河水》
四、壯鄉蛙趣――《螞拐》
五、圣潔的神靈――《雀之靈》
六、原始而神秘的鳳凰――《太陽(yáng)鳥(niǎo)》
七、舞里戲外話(huà)“花旦”――《旦角》
八、書(shū)法與舞蹈的不解之緣――《書(shū)韻》和《書(shū)癡》
九、彈起撩人的“冬不拉”――《可愛(ài)的一朵玫瑰花》
十、酒不醉人舞自醉――《醉鼓》
十一、藍天?草原?牧馬人――《蒙古人》
十二、魂兮歸來(lái)――《秦俑魂》
十三、畫(huà)魂畫(huà)骨神自出――《孔乙己》
十四、無(wú)言的愛(ài)――《母親》
十五、今世前生，脂粉無(wú)情――《胭脂扣》
十六、秧歌情――《扇妞》和《大拜年》
十七、扇舞動(dòng)容四十載一《春江花月夜》和《扇舞丹青》
十八、酸甜人生――《摘葡萄》
十九、關(guān)不住的女兒心――《庭院深深》
二十、體悟生命――《殘春》
二十一、魅力“三道彎”――《敦煌彩塑》
二十二、一只羽翎神氣來(lái)――《掛帥》
二十三、美麗的紅尾狐――《翠狐》
二十四、袖拂春色――《綠帶當風(fēng)》
二十五、春之戀――《一片綠葉》
第三節 思維嘗試
延伸對比閱讀一――《書(shū)癡》和《書(shū)韻》的另―種鑒賞視角
延伸對比閱讀二――《扇妞》的另外一種鑒賞視角
延伸對比閱讀三――《春江花月夜》和《扇舞丹青》的另一種鑒賞視角
參考文獻
附錄一 舞蹈關(guān)鍵詞知識鏈接
附錄二 舞蹈作品信息檢索