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大型芭蕾舞劇紅色娘子軍是中國現代芭蕾劇典范之作，中國音樂(lè )家協(xié)會(huì )、舞蹈協(xié)會(huì )，一致推選芭蕾舞劇。紅色娘子軍為二十世紀華人音樂(lè )的代表作，開(kāi)創(chuàng )了芭蕾舞劇民族化先河。
《紅色娘子軍》觀(guān)后感
看完一部經(jīng)典作品以后，這次觀(guān)看讓你有什么體會(huì )呢？現在就讓我們寫(xiě)一篇走心的觀(guān)后感吧。現在你是否對觀(guān)后感一籌莫展呢？下面是我整理的《紅色娘子軍》觀(guān)后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
芭蕾舞劇《紅色娘子軍》是我國第一部成功借鑒西方芭蕾形式而創(chuàng )作的現代芭蕾舞劇，該舞劇反映了中國人的歷史與民族情感，成為中國的芭蕾，具有很強的民族風(fēng)格，是中國乃至世界舞劇歷史上的一朵奇葩。無(wú)論從它的選材上，還是在舞蹈動(dòng)作上都有新的突破。
一、 芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的背景以及劇情介紹
六十年代周恩來(lái)總理指示中國藝術(shù)要“革命化、民族化、群眾化”，在總理的關(guān)懷下芭蕾舞《紅色娘子軍》進(jìn)行首次改革的嘗試。之后，舞劇首演于人民大會(huì )堂，是由李承祥、王錫賢、蔣祖慧擔當編導、由中央歌劇舞蹈芭蕾舞劇團演出，作曲是吳祖強、杜鳴心等。而故事則是反應了十年內戰期間，在海南島椰林寨，丫頭吳清華不堪地主南霸天的折磨，逃出地主家，但卻沒(méi)有成功，被再次抓回，之后，由紅軍干部洪常清救起，并在指引下投奔紅軍，成為“紅色娘子軍連”的一名戰士，在一次行動(dòng)中，由于報仇心切、打亂了原先的計劃，使南霸天逃脫，在黨的諄諄教導下，她認識了自己的錯誤，努力使自己成長(cháng)為一名成熟的戰士，最后和部隊一起奮勇殺敵，擊斃了地主，使椰林寨得以解放。
二、對芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的舞蹈鑒賞
《紅色娘子軍》的舞蹈風(fēng)格是任何一部芭蕾舞劇都不具備的，除了西方芭蕾的舞蹈語(yǔ)言外，還融合了中國的戲曲和民間舞蹈元素，其中的舞蹈動(dòng)作更會(huì )讓人刻骨銘心。首先，我們知道芭蕾舞即歐洲古典舞蹈，這是在歐洲各地民族舞蹈的基礎上，經(jīng)過(guò)幾個(gè)世紀不斷加工、豐富、發(fā)展而形成的，具有嚴格規范和結構形式的歐洲傳統舞蹈藝術(shù)。古典芭蕾舞動(dòng)作的基礎是建立在“開(kāi)繃直立”的美學(xué)的基礎之上的。開(kāi)，是指“肩”、“胸”、“膝”、“踝”部位的打開(kāi)。繃，是指腳部、膝關(guān)節及踝關(guān)節繃直。直，是指舞者腿部、雙腿膝蓋以及后背的垂直。立，是指身體的直立、挺拔。頭頸、軀干和四肢作為一個(gè)整體，把身體中心準確地放在兩腿或一腿的重心上。知道了這些以后，我們再看舞劇《紅色娘子軍》，作為芭蕾劇，演員們的動(dòng)作“開(kāi)繃直立”是隨處可見(jiàn)的，但是，我們從舞蹈形態(tài)上不難發(fā)現，全劇自始至終都融入了大量的中國古典舞蹈和民族民間舞蹈的語(yǔ)匯與技法。
在舞劇第三場(chǎng)：“里應外合，夜襲匪巢”“黎族舞”中，民族民間舞出現了三個(gè)女演員手拉手左右擺手、推手的動(dòng)作，身體平衡穩直，兩腳踩步或小躍步前進(jìn)或后退，兩膝時(shí)彎時(shí)立，雙向左右腰側前后擺動(dòng)。這就是黎族舞的特性，是民族的。
在清華與老囚搏斗的舞蹈中，這段是典型的芭蕾舞中的雙人舞，除了我們可以看見(jiàn)芭蕾舞雙人托舉動(dòng)作外，清華的動(dòng)作更是讓我們感到親近，在她的舞蹈動(dòng)作中有中國古典舞出現，實(shí)現了中國舞蹈的剛柔相濟的藝術(shù)效果，也表達了中國舞蹈隊員的追求，表現出的.圓、曲、擰、傾的審美特質(zhì)。在舞劇《紅色娘子軍》中，我們看到了中國戲曲中的臥魚(yú)、山膀、大射雁、點(diǎn)地翻身、串翻身、小y子、烏龍絞柱等等，讓人覺(jué)得耳目一新，感到既有西方芭蕾足尖舞的貴氣，又有中國民族舞的樸實(shí)。
此外，人們還能從《紅色娘子軍》的舞蹈中看到射擊、投手榴彈等軍事動(dòng)作以及海南當地少數民族的舞蹈元素。這些中西合璧的舞蹈詞匯是“娘子軍”們獨特的藝術(shù)形象，是深入人心的原因所在。
三、對芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中音樂(lè )的鑒賞
《紅色娘子軍》作為中國第一部具有中國風(fēng)格的芭蕾舞劇，早已超越了意識形態(tài)和時(shí)代的局限。動(dòng)人的情節和生動(dòng)的人物使得即使沒(méi)有經(jīng)歷那個(gè)年代的人一樣可以欣賞它的美妙。
芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的音樂(lè )也很好聽(tīng)，其作曲之一吳祖強將之總結為“三個(gè)主題一首歌”。“三個(gè)主題”是指“瓊花”、“洪常青”和“南霸天”這三個(gè)主要人物的主題音樂(lè )，“一首歌”則是指來(lái)自同名電影的主題曲《娘子軍連歌》，其中合唱歌曲《萬(wàn)泉河水》尤其成功。
該曲旋律優(yōu)美、委婉動(dòng)聽(tīng)，具有濃郁的海南黎族音樂(lè )特色，同時(shí)可以真切地感受娘子軍們的動(dòng)人事跡，并體現出軍歌的特點(diǎn)和婦女的特色，因此音樂(lè )具有很強的感染力。其中，《娘子軍連歌》、《萬(wàn)泉河水清又清》等已經(jīng)成為久唱不衰的經(jīng)典歌曲，今天聽(tīng)來(lái)仍然令人心潮澎湃。
由于歷史原因，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》成為一部藝術(shù)上有一定成就，政治上有時(shí)代“污點(diǎn)”的“當代經(jīng)典”。盡管如此，我們還是應當采取寬容的胸懷，對其藝術(shù)價(jià)值、歷史地位予以客觀(guān)評價(jià)。對其存在的局限，也應深入剖心，使之不再對現實(shí)音樂(lè )、舞蹈的創(chuàng )作構成負面影響。《紅色娘子軍》創(chuàng )作的藝術(shù)基礎是西方芭蕾舞劇的基本表現形式、中國古典舞與民間舞的融會(huì )貫通、西方舞劇音樂(lè )創(chuàng )作技法與中國民間音樂(lè )表現手法的融會(huì )貫通。該劇的音樂(lè )創(chuàng )作在藝術(shù)上取得了一定的進(jìn)步，從舞蹈本體層面上看，該劇在芭蕾藝術(shù)中國化的道路上，邁出了成熟的一步。它以其獨特的中國式理念和表達方式無(wú)可替代地躋身芭蕾名劇之林，成為中國乃至世界舞劇史上的一朵奇葩，是無(wú)可非議的。
